“你是拥有山川河海的神明，我是与神明交错而发光的少女，海会淹没往事，扼杀恶灵，封存爱恋，阴天，晴天，太阳，月亮，黑色，白色，愿我的神明永葆，能越过山林、涌动海浪的灵力，愿我的神明常驻此地，眼中有我。”

禁止入内的木牌在海风的侵袭下，已然失了颜色，海水深沉而静默，随着浪潮，冲刷着海岸线。男女主角的初次相遇，带着独立电影的底色，空旷寂寥的山海之间，随着浪潮涌动的少年，身穿白裙，在岩石上跃动的少女，于彼此而言，都是闪闪发光的神明。我曾以为，一见倾心是荷尔蒙的悸动，热血涌上心头，朦胧的、未知的情感使人暂时摆脱理智的束缚，但电影中所表现的，更像是一种精神上的救赎。就像一个衣衫褴褛、蓬头垢面的乞丐，一路跌宕，模样无助而困惑，恰在此时一个阔气的善良的人，赠与他饭食衣物。对于乞丐来说，施予者就像是寒冬腊月里一束温暖的光，照进眼底，那一瞬间即代表生命的最终要义。

电影运用大量蒙太奇手法及象征性隐喻，最具代表性的是要数航一郎的祭祀舞蹈。头戴面具，手拿火把翩翩起舞，犹如神明一般，以生命为依托，守护一方水土，为他人驱赶周遭的黑暗。身躯随鼓点腾挪，火把上掉落星星点点的余灰，航一郎的脸上一半阴影，一半光明。有人说，跳着祭祀之舞的航一郎是不甘的、愤怒的，是人性与兽性的交织。我却觉得，他是圣洁的、孤注一掷的，真切的人性与神性的融合。爱他所爱，行他所行，他已然是以一己之力守护了山川海滨，如同对夏芽的爱，炽热直接，毫无保留。与此同时，值得称颂的是如航一郎、大友和松永一样淳朴的乡民，这些少年少女始终秉承着良知和道德，虽然和所有人一样也会自私、偏执、嫉妒等，但在目睹他人遭难时仍能挺身而出，于是这份勇气和山川大海合二为一，变成一种更令人动容的画面。

不得不承认，在电影的结尾时刻，我们才更能体会到电影命名为“溺水小刀”的意义所在。青春，如同锋利的小刀，在光的照耀下闪烁着独特的光芒，将小刀沉溺于海水之中，刀与水的抗争，如同人与困境的厮杀。跌了一个跟头，可能显得狼狈不堪，但在光的守护与照耀之下，溺水的小刀，仍然可以反射出闪耀的光，如同青春，如同年华。